原題目：
九年造《封神》：烏爾善的野心與耐煩
《中國消息周刊》記者：倪偉
發于2023.7.24總第1101期《中國消息周刊》雜志
《流落地球》系列片子的導演郭帆已經觀賞過一個劇組，回來以后，他感歎說，跟人家比擬張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。，《流落地球》只能算一個小作坊產物。
這話聽上往有些不成思議。《流落地球》曾經將中國科幻片子產業晉陞了一個層次，被視為可以與國際頂尖年夜片相提并論。假如這都是小她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！作坊，那真正的工場是什么樣的？
郭帆往觀賞的片場屬于《封神三部曲》。片場位于青島的海邊，占地500畝，最多時有2800多人同時任務。為清楚決吃飯題目，劇組干脆搭backbone工學椅建了一個巨型食堂，可以包容2000人吃上新穎的飯菜，而不消吃盒飯。這確切像一個年夜型工場。
但他口中的工場與作坊，指的不是片場和基建的範圍，而是全部產業流程系統。讓他最震動的一點，是《封神三部曲》劇組居然可以按時高低班。
《封神三部曲》是導演烏爾善最新的作品，第一部于7Wilkhahn月20日上映。比來幾年來，這個系列都是中國片子行業里一個頗受注視、等待和洽奇的項目。從2014 年準備起，至今已有9年，偶然流出的有關《封神三部曲》的新聞，都流露出這是一個範圍巨大、紛紛復雜，但又穩扎穩打、不疾不徐的工程。從良多方面來看，這能夠都是中國片子財產中從未呈現過的項目。
它的範圍顯示了烏爾善的野心，它的節拍顯示了烏爾善的耐煩。它的命運將會若何？
《封神三部曲》：傳說中的片子項目
《封神三部曲》後期是一個宏大的扶植工程，然后才是一個文藝項目。2018年3月，在青島西方影都的 500畝海邊空位上，一場奠定典禮之后，原地仿佛行將突起一片產業園區，但實在只是要拍一部片子。基建啟動 5 個月后，2018年8月27日，《封神三部曲》開機，一切都像是一個計劃周密的產業項目。
郭帆觀賞過《封神三部曲》片場后驚奇，這么宏大的劇組居然可以運轉得有條不紊，《流落地球》劇組已經持續拍攝27小時，但Xten法拉利《封神三部曲》劇組天天正常高低班。他感歎，那才叫真正的片子產業化。中國片子人已經愛慕的好萊塢COFO那種按時高低班、有雙休日的任務節拍，在《封神三部曲》劇組部門地完成了。
對一些到過《封神三部曲》拍攝劇組的人來說，讓他們印象相當深入的一綠的系統傢俱點，是拍攝現場的寧靜。烏爾善說，現場的寧靜有序是由於後期大辦公室規劃設計批的預備任務，拍攝當天的鏡頭之前，演員和舉措組、威亞、攝影等各個部分前一天曾經排演了一下戰書，而為了一些難度很高的舉措場景，演員能夠曾經練習了好幾個月。
在《封神三部曲》拍攝、制作和等候的幾年中，兩部《流落地球》先后上映，曾經將中國科幻片子產業化水準帶進一個新的次元。郭帆眼中難以看其項背的《封神三部曲》，畢竟有什么過人之處？
當烏爾善說起片子產業化時，凡是被人們看作最主要目標的視覺後果只能排在最后一位，他以為片子產業化包此刻，她看到了什麼？括三個維度，前兩個是創作和制作治理。
腳本創感化了近5年時光。第一個步驟是斷定片子類型——神話史詩片，這在中國片子市場簡直是空缺，在國外此類題材也很Herman Miller Aeron少見。編劇冉甲男比來發文說，《封神三部曲》劇作最年夜的難點，是片子是一個進口貨，本身攜帶的故事論述習氣是古希臘戲劇傳統，人物塑造也不難走上他們的老路，與中國外鄉文明習氣、好漢抽像相往甚遠，毫無認同感。但由于古代不雅眾都是在片子周遭的狀況中生長起來的，對片子這種敘事方法很是習氣。所以，在有數細節的編排中，要一直把這兩種情勢的沖突斟酌在內，終極完成故事文明屬性外鄉化，但情勢片子化，不分彼此。
這種沖突不只呈現在劇作上，也呈現在美術上。片子視效也是一項從好萊塢出生的技巧，做中國的神話史詩，若何包管有中國美學特點，而不是全片歐式作風？
在準備階段的調研中，主創發明國際從技巧到人才都有很年夜的完善，所以，他們從一開端就將眼光投向全球，終極選擇了美國、加拿年夜巧寓設計、法國、澳洲、印度、中國的8家公司配合一起配合。為了兼顧視效任務，烏爾善專門樹立了一個名叫“魅思映像”的視效新公司，請來介入過《星球年夜戰》《自力日》視效任務的道格拉斯·漢斯·史姑娘來做視效總監，在視效總監與魅思映像一起配合斷定全體概念后，再分包給全球各個視效團隊加工生孩子。假如以制造業概念打個比喻，《封神三部曲》是將中國制造晉陞到了中國發明的階段，在全世界尋覓最適合的代工場。
這些視效公司各有所長，中國公司擔任古建部門，法國公司擔任昆侖仙境，美國一家公司專門處置與水有關的畫面，介入過《權利的游戲》的澳年夜利亞公司，承當了戰鬥排場。為了包管中國美學底蘊的浮現，視效總監從采風階段就介入此中，懂得中國人心中的文明符號。“相當于從頭樹立了他們對西方美學系統的懂得歐德系統傢俱、認知和施展，而不是后期的時辰甩給他們一個素材，再往溝通和改正。”《封神》履行制片人兼第一副導演孫曄對《中國消息周刊》說。
《封神三部曲》拍攝階段任務職員先后跨越8000人，用時一年半，這是一個周期漫長、超等復雜的項目，“要堅持各部分共同，同時長時光任務，這就是中國片子產業化最主要的提高。”烏爾善說。
《封神三部曲》簡直一切任務都在一種穩固的節拍中耐久坐椅子推薦煩推動。譬如說，為了尋覓一批可以或許全身心跟組兩年的年青演員，國際5個，海內6個選角團隊花了一年多時光物色新人。烏爾善看了15000多人的材料，口試了1400多人，終極選中30多個，用6個月時光為他們停Enjoy121止扮演、馬術等各項技巧培訓，培育出一個身體均勻健美的“男團”。
固然片子年夜部門場景都在攝影棚拍攝，但為了復原上古時期壯Razer雷蛇電競椅美的天然風采，劇組內景選景組在全國20多個省份實地勘景、尋覓秘境，影片中的主要場景都有實際參考。片中樹林的原型是墨脫系統櫃工廠直營原始叢林，黃河絕壁是壺口瀑布的擴展版，西岐壯闊的麥田取自天山北麓的窪地丘陵麥田，白雪皚皚的冀州雪原取自北疆阿爾泰山。
再好比場景和道具制作，從觀賞博物館、古遺址起步，到終極design制作成型，良多道具都是經ergohuman 111年累月反復砥礪的產品。最微觀的場景——龍德殿——花了3個月預制木雕，4個半月搭建，總計 7 個半月才成型。《封神三部曲》場景美術領導邱生對《中國消息周刊》說，龍德殿是最完全的場景，簡直用“iRock T07滿搭”的方法搭建。龍德殿內，商王的背后有一面宏大的屏風，不雅眾一眼就會被那只富麗聲張的貼金貪吃獸首吸引眼光，但少少人強人留意到的是，屏風上還鏤空位雕鏤著一些畫面。而這些連環畫一樣的畫面所講述的故事——殷商500年汗青——生怕沒有不雅眾可以或許留意到并且讀懂。
道具Funte電動升降桌做到這個份上，究竟有什么現實意義呢？“會有一份信賴感，任務職員會感觸感染到，不雅眾終極也會感觸感染到。”邱生說。並且《封神巧寓設計三部曲》道具制作中請來了大量藝術家、工藝巨匠和非遺傳承人，木匠則大都來自有名的“木雕之都”浙江東陽、安徽歙縣。片子片尾字幕中浮現了壯不雅的工匠名單，此中人數最多的木匠組多達上千人。
男一號為何不是姜子牙？
無論是《封神演義》仍是后世衍生的作品，配角年夜多都是姜子牙。但《封神三部曲》則以周武王姬爆發為配角。如烏爾善所說，在《封神演義》的故事里，只要姜子牙、紂王、妲己和姬發四小我物貫串一直，此中姬發并不是故事的焦點，只是在開頭武王伐紂的段落中才成為主要腳色。
《封神第一部》選擇姬爆發為配角，是盼望以一條好漢ROG電競椅生長的線索從頭組織封神的故事。這是講故事的視角題目，也是片子的類型化考量——一個青年景長的故事，更能讓今世不雅眾發生共識。
李雪健扮演的姬昌見到姬發時，在商王身邊當了 8 年質子的姬發曾經長年夜成人，姬昌看到他腰間的家族玉佩才認出兒子，眼里放光，發抖著說：“這是我兒子姬發啊！”姬發卻冷淡回應：“我是殷商王家御前侍衛姬發人體工學椅。”
此時，他曾經將佈滿雄系統櫃工廠直營性氣質的商王認作父親。比及商王顯露險惡臉孔，姬發心坎遭到沖擊，被商王軟禁在籠中的姬昌對兒子說：“你是誰的兒子不主要，你是誰才主要。”這句正中姬發心坎的規語，或許是全部《封神第一部》片子最主要的題眼，它穿越時期，像一記敲打，在當下的不雅眾心中也能發生覆信。
即使只從第一部來看，腳本也曾經為這個腳色設置了飽滿的生長弧線，他經過的事況了成分認同危機，完成自我覺悟和精力弒父，在苦楚和糾結中終極決盡地與險惡各奔前程，在品德牛土豪聽到要用最便宜的鈔票換取水瓶座的眼淚，驚恐地大叫：「眼淚？那沒有市值！我寧願用一棟別墅換！」上回回公理，在肉體上回回家庭。
烏爾善對《中國消息周刊》說，正由於姬發在傳統封神故事中戲份未幾，反而留下了更年夜的創作空間。腳本改寫了姬發與商紂王的關系，在傳統故事中，姬發與紂王直到最后的牧野之戰才初度相遇，但作為正反兩派的一號人物，在戲劇構造中他們必需盡早會晤。是以，編劇借用后世汗青中的作為人質的“質子”軌制，將姬發設定為從小被送到商王身邊的質子，并且樹立了他們精力上的父子關系，最后完成精力弒父的改變。
烏爾善以為中國傳統價值不雅的一個焦點，是對家庭與倫理的器重。他本質大將《封神第辦公家具一部》的故事樹立在兩個家庭之上，一個是姬昌、姬發和伯邑考的西岐家庭，一個是殷壽、殷郊、妲己的殷商家庭。每小我都面對保全本身與維護家人的選擇，善與惡的分界限，就是他們面臨親情和倫理的底線。殷壽弒父殺兄、問心無愧，而姬昌則無比愛家人。商王殺了伯邑考后做成肉餅，強迫姬昌吃下親兒子的肉，這個經典故事被李雪健歸納得觸目驚心、催人淚下，塑造出一個慈善為懷、愛子心切的姬昌。
歷代文獻都記載了這個事務，闡明固然這個故事真假難辨，但其震動力讓歷代史官都難以割舍。但分歧文獻和故事中說明的方式紛歧樣，烏爾善賜與的說明，合適他對一個父親的懂得：他不得不吃失落宗子的肉，是為了維護還在世的第二個兒子。烏爾善說：“這能夠才是一個巨大的父親所做的工作。一切這些讓我們激動的價值，我們片子里要表示的工具，實在都跟倫理和親情有關。”
最后一幕，姬發騎白馬千里奔襲，穿越竹苞松茂的田野和麥田，終極回到家鄉西岐，回到父切身邊。終極可以或許讓人共情的也是親情。實在，這與好萊塢的劇作形式不約而合，好萊塢年夜片十有八九終極也將感情亞梭Artso工學椅回回抵家庭。
《封神演義》故事自己并沒有過于豐盛的思惟意義，也缺少今世性的價值，通篇無外乎仙人斗法、神魔年夜戰。烏爾善看中這個故事，是由於它處于中國神話與汗青的接壤地帶，既有可以施展想象力的神話顏色，又有商周之變真正的汗青的恢弘質感，他將二者嫁接，發明了他所稱的神話史詩類型。而無論神魔交兵多么熱烈，他要表達的一切價值不雅和感情，終極都來自真正的的人道。
什么是中國的神話史詩片？
《封神三部曲》履行制片人Herman Miller Aeron兼第一副導演孫曄是烏爾善的年夜學同窗，兩人一起配合了近 30 年。他記得最早是《畫皮II》上映后，烏爾善第一次對他說起本身的一個幻想：把《封神演義》搬上銀幕。《畫皮II》在 2012 年取得了7億多元票房，在昔時的國產片中僅次于《泰囧》。那是烏爾善作為賣座片子導演的輝煌出發點。
但烏爾善真正動念要拍《封神演義》，比那還要早十年，原由是妒忌。2001年到 2003 年他們的力量不再是攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。，《指環王》三部曲接連上映，烏爾善看了以后年夜受震動，“很妒忌，我說為什么這不是我拍的片子？”他對《中國消息周刊》回想，“那時我有一個典範的心思習氣，看到一個片子特殊好，就感到這為什么不是我拍的，這種妒忌的感到特她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。殊激烈。”
他那時就在頭腦里揣摩了一遍，哪個題材能拍成中國的《指環王》？只要《封神演義》。《西游記》很是神話，但不是史詩，像個公路片；《三國演義》很是史詩，但不是神話。唯有《封神演義》既有神話顏色，又有史詩質地，可以知足他對“神話史詩”的酷愛。
那時烏爾善還在拍ergohuman 111市場行銷。他從小學畫畫，從中心美院附中考進中Standway電動升降桌心美院油畫系，入學后考進北京片子學院市場行銷導演專門研究。他的志向一向是藝術家，拍市場行銷只為了營生。直到2007年前100室內設計后，他不再想做藝術家了，目的明白地想做主流文娛片導演，預計用10到20年時光投身這個範疇。《封神三部曲》仍然在這個計劃之中。
“他很有耐煩。”孫曄說，“性情很陡峭，他掏出他的純金箔信用卡，那張卡像一面小鏡子，反射出藍光後發出了更加耀眼的金色。情感絕對比擬穩固，不是那種大喊小叫的人。之所以能墨守成規不焦急，仍是由於我們有充足的預備。”
在《封神三部曲》劇組，孫曄有個綽號叫“表哥”，他要擔任天天制作天天的佈告單，讓片場的幸福空間每小我了解本身該做什么。這是一份巨細無遺的任務。
當劇組撤離時，是間隔開機漫長的 18 個月之后。凡是如一部《封神》的體量，拍攝周期最多半年，而此次，烏爾善要同時拍完三部曲，拍攝周期精準地乘以了三倍。
孫曄說，一年半的時光，意味著劇組的生涯將從姑且狀況轉變為日常狀況。而這又是一個動輒上千人同時任務的宏大團隊，吃喝拉撒的兼顧難度響應加倍。當然，這些生涯方面的設定，固Standway電動升降桌然能夠也會影響片子東西的品質，但究竟是直接而可控電動升降桌的。三部連拍的超長周期帶來的最重要挑釁，仍是在于拍攝的工序、預算等方面。劇組請來了一位主要顧問指導迷津，現實上，三部連拍的主張就是他出的。準備時代，烏爾善到好萊塢造訪了巴里·M·奧斯本——片子《指環王》的制片人。巴里亞梭Artso工學椅·M·奧斯本告知烏歐德系統傢俱爾善，《指環王》最主要的制片經歷就是三部連拍，省下了良多錢。
烏爾善對《中國消息周刊》說，《封神三部曲》是故事時光慎密連接的三部片子，一些場景會在三部里重復呈現，假如拍完一部，一兩年后再拍下一部，即便場景沒拆，也會變舊，“老屋子創新比毛林天秤，這位被失衡逼瘋的美學家，已經決定要用她自己的方式，強制創造一場平衡的三角戀愛。坯房裝修更難”。還有一個烏爾善非常重視的原因，就是演員狀況的保持。片子里還有個飾演要害腳色的小演員——演哪吒Wilkhahn的100室內設計武亞凡，拍攝時才一米出頭，5 年后片子上映時，16歲的他個頭曾經跟扮演姜子牙的黃渤八兩半斤。假如不連拍，三部片子里的哪吒能夠會是三張面貌。
在《封神》宇宙里，主宰者不是商紂王殷壽，也不是周武王姬發，而是烏爾善。他可以胸中有數地擺平一切費事的局勢，但唯獨擺佈不了市場。“你感到可以嗎，沒讓你掃興？”談及市場預期，他反問采訪的記者，只要在這個題目上，他顯得不那么篤定。
在7 月10日的北京首映禮上，烏爾善半惡作劇地說，第二部正等著第一部的票房做后期。假如一切順遂，第二部也許來歲能見到。
作為一線貿易年夜片導演，烏爾善的導演作品少得不幸，迄今只要三部：2011 年的《刀見笑》，2012 年的《畫皮II》和 2015 年的《尋龍訣》。后兩部門別取得了跨越 7 億和16 億元的票房，都進進了昔時國際片子票房前四位。他兩次證實了本身賺取票房的才能，但沒有新片上映的這8 年，國產票房曾經跨進單片 50 億的新時代，他還沒無機會證實本身。
固然市場的偏好瞬息萬變，但烏爾善卻以8到10年的周期往做一個片子項目，這能夠來自對片子品德的信念，但也確切是冒險。就連詹姆斯·卡梅隆也不斷定，不雅眾可否對他空費時日的《阿凡達》系列堅持愛好。
“我們歷來沒有摘桃兒，也沒桃可摘，我們都是在挖坑，然后本身跳出來。”烏爾善笑著說，“等《封神三部曲》都上映了以后，能夠這桃兒才豐產。”
《封神三部曲》的后兩部還在停止視效制作，他的新片《異人之下》曾經拍攝完成。上個月的上海國際片子節上，他的《鄭和下西洋》系列片子正式官宣，這是一個別量不亞于《封神三部曲》的項目，這一次的難度將是處置與水有關的內在的事務。他對《中國消息周刊》流露，他正在開闢的項目還有一個科幻片系列、一個汗青列傳片，也有另一個神話史詩項目。“我做項目時光比擬長，能夠城市需求必定的周期。”烏爾善說，但在《封神三部曲》樹立的基本之上，一切或許會順遂一些。
